安東尼奧說(shuō):“我欣賞KENZO的現(xiàn)代感,以及它在延續(xù)了傳統(tǒng)的同時(shí)又發(fā)展了其特性,我喜歡用自己的方式將看上去完全不同的類型和風(fēng)格混在一起,組合成自然的詩(shī)意。為KENZO設(shè)計(jì)服裝是一件充滿激情的事,是個(gè)真正的挑戰(zhàn)?!?/font>
高田賢三以其同名品牌“KENZO”的熱銷而為世人熟知。這位帶著一臉燦爛微笑,留著濃密的娃娃式長(zhǎng)發(fā)的設(shè)計(jì)師被稱作“時(shí)裝界的雷諾阿”
品牌故事
世界時(shí)裝舞臺(tái),長(zhǎng)久以來(lái)一直為歐美人所壟斷。曾幾何時(shí),幾個(gè)來(lái)自東方島國(guó)--日本的設(shè)計(jì)師帶著一點(diǎn)神秘,一點(diǎn)莫測(cè),更帶著震世的驚嘆站到了這個(gè)舞臺(tái)的中央。高田賢三(TAKADA KENZO)就是其中杰出的一位。
這位黑頭發(fā)黑眼睛的亞裔設(shè)計(jì)師的成功,不僅為歐美本位文化吹入了一股清新而淵長(zhǎng)的東方之風(fēng),而且給在東方本土“奮戰(zhàn)”的時(shí)裝業(yè)同行以莫大的鼓舞與信心,他們開辟了一條由東方通向“時(shí)裝盛世”的路。
高田賢三(TAKADA KENZO)以其同名品牌“KENZO”的熱銷而為世人熟知。這位帶著一臉燦爛微笑,留著濃密的娃娃式長(zhǎng)發(fā),謙遜而幽默的藝術(shù)家在通往巴黎的成功途中也歷經(jīng)了暗淡而艱難的日子,但他的作品卻始終沒(méi)有絲毫的憂傷,就像雷諾阿的畫一樣,只有快樂(lè)的色彩和浪漫的想像。他因而被稱作“時(shí)裝界的雷諾阿”.
成功足跡
1939年,KENZO出生于日本南部兵庫(kù)池區(qū)姬路的一個(gè)中產(chǎn)家庭。年輕時(shí),因他不滿意傳統(tǒng)習(xí)慣的約束,不滿足父母界定的學(xué)習(xí)范疇,便只身一人來(lái)到東京,就讀于當(dāng)時(shí)日本的一家時(shí)裝學(xué)校。在當(dāng)時(shí)的日本,從事縫紉業(yè)的男性鮮有,而KENZO是該時(shí)裝學(xué)校僅有的男性學(xué)生,也許正是這種敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的不羈性格,成為KENZO以后在服裝業(yè)不斷開拓和發(fā)展的“原動(dòng)力”.1964年,日本政府因籌辦東京奧運(yùn)會(huì)征地興建體育館,他靠著一筆35萬(wàn)日元的折遷費(fèi),買了一張去馬賽的船票,邁出了走向世界的第一步。在此以前,KENZO已在國(guó)內(nèi)積累了相當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)和操作經(jīng)驗(yàn),他曾在1960年獲得“日本服飾設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”,并有為百貨公司長(zhǎng)期設(shè)計(jì)女裝的經(jīng)歷。
1965年,KENZO開始了夢(mèng)寐以求的漫長(zhǎng)的西方之旅,貨船沿途不斷在世界各地許多港口裝貨卸貨,在泊岸期間,KENZO得以接觸世界各大民族,不同的文化,不同的風(fēng)格,令他大開眼界。KENZO服裝中的濃濃的異國(guó)情調(diào),就來(lái)自那段經(jīng)歷。
他原本帶了五箱行李隨船出發(fā),行李內(nèi)裝滿了他多年的得意作品,他原想憑這些東西在巴黎大展鴻圖,但通過(guò)這次旅行,他重新審視這些作品后,毅然將所有設(shè)計(jì)作品,在沿途的港口扔掉。當(dāng)KENZO到達(dá)馬賽時(shí),正值冬天,不會(huì)法語(yǔ)又身無(wú)分文的他渡過(guò)了一段艱難的日子。后來(lái)又轉(zhuǎn)道去了巴黎,在那里租了一間小如廁所的房子。在比較困頓的日子里,為了生計(jì),他甚至為人家的狗剪毛為生。盡管如此,KENZO卻從未停止對(duì)時(shí)裝的追求,他不斷地將自己的作品寄給各種服裝雜志和服裝公司,終于,KENZO通過(guò)《ELLE》雜志賣出去十幾張作品。從此,KENZO在法國(guó)的設(shè)計(jì)生涯有了轉(zhuǎn)機(jī)。